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画册设计之美
书是平面的，也是立体的。现代书籍的装帧设计已经突破平面，走向立体。一些造型奇特、用材新颖的“另类”书籍纷纷在我们生活周围亮相，给我们的装帧领域吹进了一股清新时尚的风。书的立体形态就象一个人的身段，有重量，有触感，具有强烈的特征性和直观性。我们可以用眼睛去感悟、用双手去触摸书的立体之美。
一、 开本
书籍的开本也是一种语言。作为最外在的形式，开本仿佛是一本书对读者传达的第一句话。恰当开本的设计能带给人良好的第一印象，而且还能体现出这本书的实用目的和艺术个性。东京地铁里的一大景观就是众多的日本人都在埋头读书，读得最多的，就是口袋书，日本人称之为“文库书”。每本书只有 10公分×15公分，男人的口袋、女人的手袋，都可以绰绰有余地装下。口袋书的好处不光是尺寸的便携，还有一个更大的好处是价廉，更多的人都能买得起。小有小的方便，大有大的气派。开本除了大小之外，还有形状区分。平常的书都是长方形或正方形，偶然三角形或圆形等异形开本的书也会很有个性。
三、书脊与书口
书是个六面体，封面封底的展示面积最大，是装帧设计的重点，其它面的面积比较小，又在侧面，常常容易被忽视。但是从书的立体形态的完整性来看，侧面却是不可以缺少的组成部分。在书柜有限的陈列空间里，书脊的重要性甚至超过了封面。《中国现代陶瓷艺术》丛书由一套五本组成，五本函盒按顺序并列放在一起时，书脊图案组成一个完整的陶瓷瓶，使人一看就知道书的内容，放在书柜里也非常好看。每一本书脊上的部分陶瓷图案形成本书各卷的识别标记，此标记也渗透于扉页、文字页、隔页、版权页中，真正做到了表里一致。书口虽然展示面小，却是大有文章可做。
四、空间感、层次感
立体区别于平面的魅力就在空间感和层次感上。现代书籍常用的塑造空间感、层次感的方法有以下几种：
1、挖切。
书籍装帧不管封面外壳用什么材质，内页通常还是以纸张为主。纸张是平面的东西，只有通过堆叠挖切才能变成立体的。巧妙地利用纸张的这一特性，可以给原本平淡无奇的书带来一些新奇的视角。对书籍封面开窗挖孔来产生空间层次感已经是很常见的手法了，现在有一些书籍在内页也做起了文章。
2、叠加。
通过附加另外的东西而使书籍突破平面感，加强立体化。比如有的书籍仿清代服装效果，用实物盘扣来固定函盒；有的书籍用夸张而突出的金属螺钉来装订；有的书籍在厚纸板制的封面上用另外的材质如皮革或金属镶嵌等，这些都属于叠加的办法，目的是使平面化的封面产生立体的效果。
3、肌理化。
肌理化是一种可以触摸得到的立体形态。因为装帧材料的可塑性，我们常常可以在一定的空间内，制造某种肌理化效果。模压成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我们见得最多的就是印刷工艺中的击凸。击凸主要是对纸材，而金属的封面往往要模压成型或者腐蚀雕刻等，木质的多用雕刻形式。不管用何种方式来体现书的立体形态，万变不离其宗，“体现书籍的内涵”始终应是书籍设计最重要的原则,不能为设计而设计、为出新而出新。书作为一种文化产品，终究是要用来读的。所以书籍装帧的形式一定要服从内容，这就如同建筑房屋，不论外观如何，首先要具有房屋的功能性。书籍设计要为内容服务才有表现力，脱离了书的内容，设计也就失去了意义。只有内容和形式统一、审美和功能统一的书才是最美的书。
电 话：0755-26722608 26722526
联系人：姜勇军
传 真：0755-86379450
手 机：13823183417
地 址：深圳市南山区前海路能源工业小区1栋215
转载请署名http://www.fangcun2000.com.cn/ 深圳方寸平面设计有限公司
一、 开本
书籍的开本也是一种语言。作为最外在的形式，开本仿佛是一本书对读者传达的第一句话。恰当开本的设计能带给人良好的第一印象，而且还能体现出这本书的实用目的和艺术个性。东京地铁里的一大景观就是众多的日本人都在埋头读书，读得最多的，就是口袋书，日本人称之为“文库书”。每本书只有 10公分×15公分，男人的口袋、女人的手袋，都可以绰绰有余地装下。口袋书的好处不光是尺寸的便携，还有一个更大的好处是价廉，更多的人都能买得起。小有小的方便，大有大的气派。开本除了大小之外，还有形状区分。平常的书都是长方形或正方形，偶然三角形或圆形等异形开本的书也会很有个性。
二、材质
现代书籍装帧的一个显著特点就是材料化，用于书籍装帧的材料不仅有纸材，还有塑料、金属、木材、织物、皮革等。各种材料的质感、色彩、肌理能表现不同的个性和特点。
我看到一则有关新闻，说最近有一家企业推出了一系列“浴室读书用塑料制书”。这些书如被水沾湿也不会撕破，页面不会黏上。这是一个很好的创意，塑料的特性和浴室书的要求不谋而合。其实这种从功能出发选择材质的范例很多。比如婴幼儿用的布书，全部由各色布手工制成，内页图画都是具有立体效果的布画，图形栩栩如生，呼之欲出。婴幼儿喜欢撕扯书页，对书的信息量要求不大，但对安全性要求很严。布做的书耐撕扯，柔软而安全，视觉效果好，宝宝翻看也方便。书籍装帧的材质选择还可以从书的内容出发。比如《水浒传》，《水浒传》的函盒采用木头做成古代囚犯的枷锁形式，把书名和作者名字印成封条式样，巧妙地暗示了故事的一些情节内容，形式与内容非常贴切，木质函盒还可以很好的收藏书籍。材质运用得好，可以无声地向人们传达书籍的内涵。不同的材质能产生不同的视觉效果和触觉感受：毛皮的柔软、温暖、女性气息浓；金属的坚硬、冰凉、时代感强；布的朴实、温馨、怀旧；木头的中性、古朴、沉稳。好好的理解材质利用材质，往往能为我们的设计锦上添花。
现代书籍装帧的一个显著特点就是材料化，用于书籍装帧的材料不仅有纸材，还有塑料、金属、木材、织物、皮革等。各种材料的质感、色彩、肌理能表现不同的个性和特点。
我看到一则有关新闻，说最近有一家企业推出了一系列“浴室读书用塑料制书”。这些书如被水沾湿也不会撕破，页面不会黏上。这是一个很好的创意，塑料的特性和浴室书的要求不谋而合。其实这种从功能出发选择材质的范例很多。比如婴幼儿用的布书，全部由各色布手工制成，内页图画都是具有立体效果的布画，图形栩栩如生，呼之欲出。婴幼儿喜欢撕扯书页，对书的信息量要求不大，但对安全性要求很严。布做的书耐撕扯，柔软而安全，视觉效果好，宝宝翻看也方便。书籍装帧的材质选择还可以从书的内容出发。比如《水浒传》，《水浒传》的函盒采用木头做成古代囚犯的枷锁形式，把书名和作者名字印成封条式样，巧妙地暗示了故事的一些情节内容，形式与内容非常贴切，木质函盒还可以很好的收藏书籍。材质运用得好，可以无声地向人们传达书籍的内涵。不同的材质能产生不同的视觉效果和触觉感受：毛皮的柔软、温暖、女性气息浓；金属的坚硬、冰凉、时代感强；布的朴实、温馨、怀旧；木头的中性、古朴、沉稳。好好的理解材质利用材质，往往能为我们的设计锦上添花。
三、书脊与书口
书是个六面体，封面封底的展示面积最大，是装帧设计的重点，其它面的面积比较小，又在侧面，常常容易被忽视。但是从书的立体形态的完整性来看，侧面却是不可以缺少的组成部分。在书柜有限的陈列空间里，书脊的重要性甚至超过了封面。《中国现代陶瓷艺术》丛书由一套五本组成，五本函盒按顺序并列放在一起时，书脊图案组成一个完整的陶瓷瓶，使人一看就知道书的内容，放在书柜里也非常好看。每一本书脊上的部分陶瓷图案形成本书各卷的识别标记，此标记也渗透于扉页、文字页、隔页、版权页中，真正做到了表里一致。书口虽然展示面小，却是大有文章可做。
四、空间感、层次感
立体区别于平面的魅力就在空间感和层次感上。现代书籍常用的塑造空间感、层次感的方法有以下几种：
1、挖切。
书籍装帧不管封面外壳用什么材质，内页通常还是以纸张为主。纸张是平面的东西，只有通过堆叠挖切才能变成立体的。巧妙地利用纸张的这一特性，可以给原本平淡无奇的书带来一些新奇的视角。对书籍封面开窗挖孔来产生空间层次感已经是很常见的手法了，现在有一些书籍在内页也做起了文章。
2、叠加。
通过附加另外的东西而使书籍突破平面感，加强立体化。比如有的书籍仿清代服装效果，用实物盘扣来固定函盒；有的书籍用夸张而突出的金属螺钉来装订；有的书籍在厚纸板制的封面上用另外的材质如皮革或金属镶嵌等，这些都属于叠加的办法，目的是使平面化的封面产生立体的效果。
3、肌理化。
肌理化是一种可以触摸得到的立体形态。因为装帧材料的可塑性，我们常常可以在一定的空间内，制造某种肌理化效果。模压成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我们见得最多的就是印刷工艺中的击凸。击凸主要是对纸材，而金属的封面往往要模压成型或者腐蚀雕刻等，木质的多用雕刻形式。不管用何种方式来体现书的立体形态，万变不离其宗，“体现书籍的内涵”始终应是书籍设计最重要的原则,不能为设计而设计、为出新而出新。书作为一种文化产品，终究是要用来读的。所以书籍装帧的形式一定要服从内容，这就如同建筑房屋，不论外观如何，首先要具有房屋的功能性。书籍设计要为内容服务才有表现力，脱离了书的内容，设计也就失去了意义。只有内容和形式统一、审美和功能统一的书才是最美的书。
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